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十二平均律本文重定向自 十二平均律

十二平均律英语:Equal temperament),又称十二等程律,音乐律式的一种,也是当今最主流的律式。将一个八度平均分成十二等份,每等分称为半音,音高八度音指的是频率乘上二倍。八度音的频率分为十二等分,即是分为十二项的等比数列,也就是每个音的频率为前一个音的2的12次方根

其近似值约为 倍。

历史

西蒙·斯特芬 作于 1605年左右的手稿 Van de Spiegheling der singconst

公元400年左右,中国南朝数学家何承天提出世界历史上最早有记载的十二平均律数列 900 849 802 758 715 677 638 601 570 536 509.5 479 450(原文:……黄钟长九寸,太簇长八寸二厘,林钟长六寸一厘,应钟长四寸七分九厘强)。

意大利的物理学家伽利略·伽利莱的父亲温琴佐·伽利莱英语Vincenzo Galilei曾试图解决十二平均率问题,但他用的倍率是18:17,而不是,因此自乘12次后只得1.98556,不是2,他的系统只可算近似十二音阶平均律。

1605年荷兰数学家西蒙·斯特芬在一篇未完成的手稿“Van de Spiegheling der singconst”提出用 计算十二平均律,但因计算精度不够,他算出的弦长数字,有些偏离正确数字一至二单位之多。

西蒙·斯特芬的弦长表:

弦 10000 比率 正确的弦长
半音 9438 1.0595465 9438.7
全音 8909 1.0593781
1.5 音 8404 1.0600904 8409
2 倍全音 7936 1.0594758 7937
2.5 音 7491 1.0594046 7491.5
3 音 7071 1.0593975 7071.1
3.5 音 6674 1.0594845 6674.2
4 音 6298 1.0597014 6299
4.5 音 5944 1.0595558 5946
5 音 5611 1.0593477 5612.3
5.5 音 5296 1.0594788 5297.2
八度 1.0592000

西蒙·斯特芬的频率比,每音一率,且各不相同,这是不正确的。

朱载堉发明十二平均律

中国明代音乐家朱载堉于万历十二年(1584年)首次提出“新法密率”(见《律吕精义》、《乐律全书》),推算出以比率 将八度音等分为十二等分的算法,并制造出十二平均律律管及律准,是世界上最早的十二平均律乐器。他用九九八十一位算盘计算出来准确到25位数字新法密率为:

律名 比率
正黄钟 1.000000000000000000000000
倍应锺 1.059463094359295264561825
倍无射 1.122462048309372981433533
倍南吕 1.189207115002721066717500
倍夷则 1.259921049894873164767211
倍林锺 1.334839854170034364830832
倍蕤宾 1.414213562373095048801689
倍仲吕 1.498307076876681498799281
倍姑洗 1.587401051968199474751706
倍夹锺 1.681792830507429086062251
倍太蔟 1.781797436280678609480452
倍大吕 1.887748625363386993283826
倍黄钟 2.000000000000000000000000

朱载堉首创十二平均律乐器

朱载堉为了验证所创的十二平均律理论,计算出所需的长度和律管内径,特选用上等竹子,按数据截取所需的长度,按数据镟出内径,分别创制世界上最早的十二平均律律管36根,分别为新法密率倍率管12根、正律管12根和半律管12根。选上好竹子制造,金门竹、班竹或紫竹都可,而当时朱载堉采用的是江南出产的笔管竹。

倍率黄钟管的内径取为五寸,下一根竹管的内径为上根竹管的直径除以

乐器尺寸

十二平均律倍律管
十二平均律正律管
十二平均律半律管
律数 律名 长度 内径
1 倍律 黄钟 2.0000 尺 0.500 尺
2 倍律 大吕 1.8877 尺 0.485 尺
3 倍律 太蔟 1.7818 尺 0.471 尺
4 倍律 夹锺 1.6818 尺 0.458 尺
5 倍律 姑洗 1.5874 尺 0.445 尺
6 倍律 仲吕 1.4983 尺 0.432 尺
7 倍律 蕤宾 1.4142 尺 0.420 尺
8 倍律 林锺 1.3348 尺 0.408 尺
9 倍律 夷则 1.2599 尺 0.396 尺
10 倍律 南吕 1.1892 尺 0.385 尺
11 倍律 无射 1.1224 尺 0.374 尺
12 倍律 应锺 1.0594 尺 0.363 尺
1 正律 黄钟 1.0000 尺 0.353 尺
2 正律 大吕 0.9439 尺 0.343 尺
3 正律 太蔟 0.8909 尺 0.333 尺
4 正律 夹锺 0.8409 尺 0.324 尺
5 正律 姑洗 0.7937 尺 0.314 尺
6 正律 仲吕 0.7491 尺 0.306 尺
7 正律 蕤宾 0.7071 尺 0.297 尺
8 正律 林锺 0.6674 尺 0.288 尺
9 正律 夷则 0.6299 尺 0.280 尺
10 正律 南吕 0.5946 尺 0.272 尺
11 正律 无射 0.5612 尺 0.264 尺
12 正律 应锺 0.5297 尺 0.257 尺
1 半律 黄钟 0.5000 尺 0.250 尺
2 半律 大吕 0.4719 尺 0.242 尺
3 半律 太蔟 0.4454 尺 0.235 尺
4 半律 夹锺 0.4204 尺 0.229 尺
5 半律 姑洗 0.3968 尺 0.222 尺
6 半律 仲吕 0.3745 尺 0.216 尺
7 半律 蕤宾 0.3535 尺 0.210 尺
8 半律 林锺 0.3337 尺 0.204 尺
9 半律 夷则 0.3150 尺 0.198 尺
10 半律 南吕 0.2973 尺 0.192 尺
11 半律 无射 0.2806 尺 0.187 尺
12 半律 应锺 0.2648 尺 0.181 尺


倍率黄钟管的内径取为五寸,下一根竹管的内径为上根竹管的直径除以

十二平均律准

朱载堉依他对十二平均律所发明的新法密率理论,创制一种律准。用桐木制作,琴身厚四分,张琴弦12根,琴底藏一根黄钟律管,用来定黄钟。

朱载堉12弦十二平均律准
按第 1 弦为 黄钟 与本弦 散声 应
按第 2 弦为 大吕 与本弦 散声 应
按第 3 弦为 太蔟 与本弦 散声 应
按第 4 弦为 夹锺 与本弦 散声 应
按第 5 弦为 姑洗 与本弦 散声 应
按第 6 弦为 仲吕 与本弦 散声 应
按第 7 弦为 蕤宾 与本弦 散声 应
按第 8 弦为 林锺 与本弦 散声 应
按第 9 弦为 夷则 与本弦 散声 应
按第 10 弦为 南吕 与本弦 散声 应
按第 11 弦为 无射 与本弦 散声 应
按第 12 弦为 应锺 与本弦 散声 应

欧洲的十二平均律

欧洲的十二平均律是否由中国传入,或者中国的十二平均律是否从欧洲传入,目前并没有完全定论,但有以下事件: 16世纪末叶中外交通方兴未艾,1580年开始,明朝广东承宣布政使司每两年在广州举办一次为时数周的交易会,届时东西商人和传教士会交流货物和思想;朱载堉刊行十二平均律学说之时,正值耶稣会意大利传教士利马窦来华之时,利马窦在其私人日记里提到朱载堉的历法新理论,利马窦本人又是精通天文学和数学,很可能知道朱载堉用来解决春分与夏至三个月之间的比率:无独有偶,利马窦还是法国位居高位的科学家马兰·梅森 (Pere Marin Mersenne)的朋友,他们有共同的学术兴趣,因此卓仁祥认为,在他们交往过程中,利马窦将朱载堉获得的=1.059463094359295264561825 传达给梅森。1638年梅森出版《和谐音概论英语Harmonie universelle》,书中在西方世界第一次出现1.059463 这个数字,在此之前西方无人知道这个数字。因此现今世界乐坛通行的十二平均律,竟有人说其发明权非朱载堉莫属。

十九世纪德国物理学家赫尔曼·冯·亥姆霍兹在所著的论音感一书中写道:“中国有一位王子名叫载堉,力排众议,创导七声音阶。而将八度分成十二个半音的方法,也是这个富有天才和智巧的国家发明的”。1890年布鲁塞尔皇家音乐博物馆馆长 Victor Charles Mahillon 按朱载堉十二平均律律管数据,复制了一套律管,经过测试之后,他写道:“关于乐管的管径,我们毫无所知,中国人比我们知道的多得多。我们按王子载堉的数据复制了一套律管,测试结果表明他的理论的准确性”。

但上面说法明显自相矛盾,前文明明已经说了中国南北朝人就在计算十二音程,而伽利略的父亲已经计算得很精确了,怎么会有明朝王子“将八度分成十二个半音的”“发明”?

十二平均律流行世界

德国作曲家巴赫于1722年发表的《平均律键盘曲集》(Das Wohltemperierten Klavier,中文意思是“完美调音的键盘乐器”),有可能就是为十二平均律的键盘乐器所著。十二平均律的德文是Gleichschwebende Temperatur,而不是Wohltemprierte。平均律的英文是Equal Temperament,Temperament是Temper(调律)的动词,因为百余年来欧美各国的调律都采十二平均律,故现在习惯以Temperament表示十二平均律。

James Murray Barbour (1897, 3, 31 - 1970, 1, 04) 研究“调律技术演进史”,认为1842年由英国乐器制造厂Broadwood找到十二平均律的调律法,十二平均律才能普及。 巴赫的键盘乐器则是使用他的学生,音乐理论家Johann Philipp Kirnberger英语Johann Kirnberger综合中庸全音律五度相生律的原理,所发明的调律法。

历史上各种十二平均律的音分

年份 人名 比率 音分
400 何承天 1.060070671 101.0
1580 伽利略·文森佐 18:17 99.0
1581 朱载堉 1.059463094 100.0
1585 西蒙·斯特芬 1.059546514 100.1
1630 马兰·梅森 1.059322034 99.8
1630 Johann Faulhaber 1.059490385 100.0

朱载堉显然是历史上最先获得准确的100音分半音十二平均律的人;半世纪之后德国数学家Johann Faulhaber也获得了准确的100音分。

十二平均律表

将主音设为a1(440Hz),来计算所有音的频率,结果如下 (为计算过程更清晰,分数不进行约分)

音程名称 间隔半音数 十二平均律的倍数 频率
纯一度(A1) 0
增一度/小二度(A♯1/B♭1) 1
大二度(B1) 2
小三度(C) 3
大三度(C♯) 4
纯四度(D) 5
增四度/减五度(D#/E♭) 6
纯五度(E) 7
小六度(F) 8
大六度(F#) 9
小七度(G) 10
大七度(G#) 11
纯八度(A) 12

其中

99 音分
99.9 音分
100 音分

引用

  1. ^ J. Murray Barbour Tuning and Temperament p55-56, Michigan State University Press 1951
  2. ^ 2.0 2.1 美国北德克萨斯大学音乐学院教授 卓仁祥. 《從文化史角度看十二平均律的發現》. 星海音乐学院学报. 2010年, (2期) [2019-11-12]. (原始内容存档于2020-02-18).
  3. ^ Simon Stevin Van de Spiegheling der singconst页面存档备份,存于互联网档案馆) 2009-6-30
  4. ^ Thomas S. Christensen, The Cambridge history of western music theory p205, Cambridge Univerity Press
  5. ^ 卓仁祥:《东西方文化视野中的朱载堉及其学术成就》,第十章,2009年,中央音乐学院出版社,151页。ISBN 978-7-81096-325-1
  6. ^ 卓仁祥:《东西方文化视野中的朱载堉及其学术成就》,第十章,2009年,中央音乐学院出版社,152页,ISBN 978-7-81096-325-1
  7. ^ 朱载堉 维基文库中有关《乐律全书》卷八 第五至第九页的文本
  8. ^ 朱载堉《乐律全书》卷八 《律学新说》
  9. ^ Thomas Christensen. The Cambridge History of Western Music Theory. Cambridge University Press. 20 April 2006: 205 [2019-11-12]. ISBN 978-1-316-02548-2. (原始内容存档于2020-02-18).
  10. ^ Hermann Von Helmholtz, On the Sensations of Tone as a Physiological basis for the theory of music, p 258, 3rd edition, Longmans, Green, and Co., London, 1895
  11. ^ 劳汉生 《珠算与实用算术》,2010年,河北科学技术出版社,389页,ISBN 9787537518918
  12. ^ Barbour, James Murray, Tuning and temperament, a historical survey, East Lansing, Michigan State College Press, 1953

来源

  • 李约瑟:《中国科学技术史》第四卷第一分册
  • Robert Temple:The Genius of CHINA (李约瑟《中国科学技术史》的浓缩本)
  • 戴念祖:《朱载堉———明代的科学和艺术巨星》
  • 程贞一 著,王翼勋 译:《黄钟大吕:中国古代和十六世纪声学成就》(上海:上海科技教育出版社,2007)。
  • Cho, Gene Jinsiong. (2003). The Discovery of Musical Equal Temperament in China and Europe in the Sixteenth Century. Lewiston, NY: The Edwin Mellen Press.

外部链接

参见


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